如何把KTV麦克风调到最好
专业话筒
话筒的种类：话筒按其结构不同，一般分为动圈式、晶体式、炭粒式、铝带式和电容式等数种，其中最常用的是动圈式话筒和电容式话筒，前者耐用、便宜，后者娇嫩、价格高、但特性优良。
动圈式话筒是通过振膜感应声波造成的空气压力变化，带动置于磁场中的线圈切割磁力线产生与声压强度变化相应的微弱电流信号。通常动圈话筒噪音低，无需馈送电源，使用简便，性能稳定可靠。
电容话筒的核心是一个电容传感器。电容的两极被窄空气隙隔开，空气隙就形成电容器的介质。在电容的两极间加上电压时，声振动引起电容变化，电路中电流也产生变化，将这信号放大输出，就可得到质量相当好的音频信号。另外有一种驻级体式电容话筒，采用了驻级体材料制作话筒振膜电极，不需要外加极化电压即可工作，简化了结构，因此这种话筒非常小巧廉价，同时还具有电容话筒的特点，被广泛应用在各种音频设备和拾音环境中。电容话筒的灵敏度高，频率响应好，音质好。
1 、灵敏度：
在 1KHz 的频率下， 0.1Pa 规定声压从话筒正面 0 °主轴上输入时，话筒的输出端开路输出电压，单位为 10mV/Pa 。灵敏度与输出阻抗有关。有时以分贝表示，并规定 10V/Pa 为 0dB ，因话筒输出一般为毫伏级，所以，其灵敏度的分贝值始终为负值。
2 、频响特性：话筒 0 °主轴上灵敏度随频率而变化的特性。要求有合适的频响范围，且该范围内的特性曲线要尽量平滑，以改善音质和抑制声反馈。同样的声压，而频率不同的声音施加在话筒上时的灵敏度就不一样，频响特性通常用通频带范围内的灵敏度相差的分贝数来表示。通频带范围愈宽，相差的分贝数愈少，表示话筒的频响特性愈好，也就是话筒的频率失真小。
3 、指向性：
话筒对于不同方向来的声音灵敏度会有所不同，这称为话筒的方向性。方向性与频率有关，频率越高则指向性越强。为了保证音质，要求传声器在频响范围内应有比较一致的方向性。方向性用传声器正面 0 °方向和背面 180 °方向上的灵敏度的差值来表示，差值大于 15dB 者称为强方向性话筒。产品说明书上常常给出主要频率的方向极座标响应曲线图案，一般的类型有：单方向性“心形”；双方向性“ 8 字型”；和无方向性“圆形”；以及单指向性“超心型”。话筒灵敏度的方向性是选择话筒的一项重要因素。有的话筒是单方向性的，有的则是全方向性的，也有一些是介于二者之间，其方向性是心形的。
全方向性话筒从各个方向拾取声音的性能一致。当说话者要来回走动时采用此类话筒较为合适，但在环境噪声大的条件下不宜采用。
心形指向话筒的灵敏度在水平方向呈心脏形，正面灵敏度最大侧面稍小，背面最小。这种话筒在多种扩音系统中都有优秀的表现。
单指向性话筒又称为超心形指向性话筒，它的指向性比心形话筒更尖锐，正面灵敏度极高，其它方向灵敏度急剧衰减，特别适用于高噪音的环境。
4 、输出阻抗：
从话筒的引线两端看进去的话筒本身的阻抗称为输出阻抗。 目前常见的话筒有高阻抗与低阻抗之分。高阻抗的数值约 1000 ～ 20000 欧姆，它可直接和放大器相接；面低阻抗型为 50 ～ 1000 欧姆，要经过变压器匹配后，才能和放大器相接。高组抗的输出电压略高，但引线电容所起的旁路作用较大，使高频下降，同时也易受外界的电磁场干扰，所以，话筒引线不宜太长，一般以 10 ～ 20 米 为宜。低阻抗输出无此缺陷，所以噪音水平较低，传声器引线可相应的加长，有的扩音设备所带的低阻抗传声器引线可达 100 米 。如果距离更长，就应加前级放大器。
1、调整好音质、音量 由于到KTV唱卡拉OK，没有经过训练的人的嗓音，音质不太纯正而且缺乏亮度，男声容易出现喉音和沙哑，女声容易出现气息噪声和疵音。因此，对高频500MHz以上需要切除，对低频100Hz以下也需加以切除，同时在中频段提升3-6dB，以增加明亮度，使声音清晰明亮。一般演唱者声音较低而且缺乏响度，所以音量要尽量调大一些，也可把2000MHz附近的频率段加以提升，这样处理也可增加声音响度。2、调节好话筒音量与伴奏音量的比例
一般来说，一首好听的歌曲，就量感分配而言，大致应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%。如果演唱者对歌曲旋律不熟悉，容易唱走调，合不上拍，那么就适当加大一些伴奏音量。
3、用混响加以美化
KTV歌声的特点，就是在歌声中加上电子混响，可以掩盖嗓声和发声中的一些缺陷。男低声演唱时，一般可将混响时间调短一些，而女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。至于演唱环境方面，如果房间四周墙壁是由木板构成的，其本身就有混响效果，这时混响时间应调短一些，以免声音模糊不清；在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间的位置，即直达声分量与混响分量的比例大致为1:1。
4、KTV包房音响啸叫的调音
高低频如果都容易出现啸叫？那不是调音不到位就是装修有比较明显的建声缺陷或是两者皆有。这时可以试试把话筒低音适当衰减，高音保持12点位置或适当提升，然后慢慢提升话筒音量至开始有高频啸叫出现再适当回调一点到安全的音量位置。注意要两支话筒同时开启联调，至少一支要放桌上对着音箱。相信应该会得到演唱轻松声音清晰而又相对安全的话筒效果（前提是整套设备包括话筒有较平直的频响，实际上就是说要有比较好的质量。如果硬件都先天不足就不用劳神费力了。设备先换了再说）。如果话筒增益实在上不去那就只有在话筒通道或主通道插入31段均衡拉啸叫了。
各位调音老师，演出中的音响怎么调试到最佳效果？
其他演出我不了解 乐队演出我倒是可来以解释下 首先 你要根据你演奏的风格选用不同的音箱和效果器 其次你要根据场地的大小 观众的多少选择音箱的功率 再次你要对音箱和效自果器的调节做到一个你自己满意的标准 人和人不一样 这个很男说清楚 最后就是演出时候后台知的调音 这个都是后台调音师调节的 和你本人没多大关系 重要的是弄好低频 高频 中频的一个平衡（关键还是看什么歌曲） 还有失真如何运用上面 这个最重要 希望能帮到你 哥们道
关于乐队演出时音箱问题和麦克风声音的调节
65W绝对不够。必须要用麦克风给扩音。电吉他的频响在110HZ-2000HZ左右，所以给吉他扩音在中音上进行增益，旋钮指针在两点的位置，低音在指针十一点，高音不要开太高，指针九点就行，大了声音不和谐，容易产生啸叫和背景噪音。贝司的话主要在中低音上面，高音几乎可以全部衰减，高音电平大概在八点至九点即可。低音在指针一点，中音在指针十二点。扩音的方法有两种，一是场地会有埋地敷线的插线盒，上面带有卡农头和大二芯插孔，此插孔一般连接到音控室的调音台，调音台会留有备用的前级通道。但是前提是电吉他和调音台之间要有效果器，调音台基本没有能给电吉他产生失真效果的电路。这种方法简易明了，声音直达较好，但是控制困难，需要演员和调音师之间相互配合好，也易受外界影响；第二种方法使用话筒对吉他或贝司音箱拾音，即预留出话筒直接对其拾音，但此种方法较为复杂，效果直达性不如第一种，需要进行多次调试才能达到预期效果，不过对演员的演出感觉较好，对话筒拾音要求也甚为严格。声音的软硬一般是音响设备内部电路决定的，不是调出来的。不过对于大型舞台音响声音都软不到哪里去。前两种方法都可以试试，各大乐队也都是运用过这两种方法，要根据场地情况进行运用。
如何通过 dbx pa 改善声场
6个输出分别接左右的中、高、低音，针对不同的效果输出，6个音箱一一对接，不能接两组不同的音箱DBX