实际上,龚一老师有把减字谱和五线谱转化的方式呀..详细的,可以看龚一老师的《古琴演奏法》,但是很刁钻古怪没有减字谱方便就是了..关于你的补充嘛.

琴是用减字谱的,因为同一个“音”可以用散按泛不同方法来表现,五线谱或简谱无法表达这种不同,所以只能看减字谱.90年代有些学院派的人也曾经推广过五线谱,但是最后还是没有结果,现在还有一部分人想这么做.私以为学院派某些人的做法实在是多此一举,且不说古琴本来与西方乐理体系就不同,根本无法用西方乐谱去表现;减字谱是用汉字书写的,简单易识,有能给打谱者和习琴者随自己心性转遍节奏的自由空间,何必多此一举非要崇洋媚外的生搬硬套西方乐理知识.一种文化应该对应一种历史,就好像中国引进钢琴时,也没有把工尺谱和减字谱套到钢琴乐谱上.如果想推广一种文化,就应该毫不保留的推广原汁原味的东西,不要为了迎合不同文化的人而改的面目全非.

五线谱

太多了不管什么谱总之建国以后慢慢有人开始用五线谱演奏民族乐器用这个把猫叫成咪没什么大的意义

五线谱是西洋记谱法,在中国古代并没有流传到中国.那时使用的是工尺谱,是一种文字形式的记谱法,并不详细,也不规范.后来,简谱记谱法传入了中国,民族乐器开始普遍使用简谱,并创造了一些各乐器独特的演奏标记.在现代,很多中国民族乐器开始使用五线谱教程和教材.而在民间,简谱依旧是主流记谱法.

乐谱的价值之于音乐,犹如古籍的价值之于历史.它把转瞬即逝的古调以某种特殊的方式刻写下来,使后人得以部分地恢复原曲,“旧调重弹.音乐史与其他学科史的区别,正在于它有声响,而大量的古谱就是它的依据.如同文字的发明一样,把高、低、长、短不同的乐音记录下来的乐谱 的发明与完善,经过了漫长的过程 五线谱的发明者是 11世纪意大利音乐理论家圭多

古琴有七根弦 一根弦一个音 分别是宫商角徵羽 变宫和变徵 相传 古琴六弦七弦 分别. 汉末三国到魏晋时 古琴的减字谱已是基本成型 一直沿用至今 不过比较早期的琴谱 有全.

大部分教学是都用,有的老师可能会用简谱替换五线谱. 主要是:一套指法.一套旋律

古筝的谱子是简谱,也就是数字的,你在学习乐理的时候会遇到五线谱

古琴用减字谱,但减字谱不好体现节奏,所以往往减字谱配合简谱.简谱只能配合使用,不能替代减字谱.