• 音乐中，dou re mi fa sol la si，是什么意思？
• 五线谱，所有音名的符干都是固定的吗？比如do，是否会出现在下加一间里、第一线上/第一间里？
• 五线谱的符号是do re mi fa sol la si?
• 五线谱记谱中，首调唱名法和固调唱名法有什么区别

音乐中，dou re mi fa sol la si，是什么意思？

这叫简谱

　　所谓简谱，是指一种简易的记谱法。有字母简谱和数字简谱两种。一般所称的科谱，系指数字简谱。数字简谱以可动唱名法为基础，用1、2、3、4、5、6、7代表音阶中的7个基本音级，读音为do、re、mi、fa、sol、la、si，休止以O表示。每一个数字的时值名相当于五线谱的4分音符。

　　数字简谱的雏形初见于16世纪的欧洲，那时有一个天主教的修道士名为苏埃蒂；他用1 2 3 4 5 6 7来代表七个音来写谱教歌，尔后写了一本小册子名为《学习素歌和音乐的新方法》，那时西方人极注重发明创造和版权等个人成绩，才被即载入史册。18世纪时瑞士人，名卢梭；1742年在法国巴黎向科学院宣读了一篇论文《音乐新符号建议书》再提这“数字简谱”，因当时他写《忏悔录》一书，反而名声大增。人一出名，书也出名，《音乐新符号建议书》也被人重视了。18世纪中叶此后，又有一批法国的音乐家、医生、数学家等把“数字简谱”加以整理，完善。19世纪，经过P·加兰、A·帕里斯和E·J·M·谢韦3人的继续改进和推广，才在群众中得到广泛使用。因此这种简谱在西方被称为“加—帕—谢氏记谱法”。

　　在1882年这种记谱法传入日本，1904年再由沈心工等传入中国。1904年沈心工编著出版的《学校唱歌集》是中国最早自编的一本简谱歌集；之后逐步普及到各地的学校，30年代随着救亡歌咏运动的开展，简谱得以在群众中广泛流传。

　　关于字母简谱，主要为美英等国所通用。其中如H.C.格洛弗首创,J.柯温完成的可动唱名法。它以d、r、m、f、s、l、t，7个字母作为基本音符，其中除第7音读作ti外，其余各音与数字简谱的读音一样。有关半音的记法：遇升高时一律加e，降低时一律加a，高八度在右上角标1，低八度在右下角标1。其时值及节拍则以纵线表示强拍,双点表示弱拍；横线表示延长,单点表示数音连结成一拍。

　　由于简谱的记法与中国的工尺谱（流行在中国民间的一种文字谱）相当接近，在中国简谱得到了空前的发展，就世界范围而言，中国是把简谱吸收的最好、最发扬光大的国家。而五线谱，通过教育体制，以西方为中心的音乐教育，已基本流行于各个国家，在院校里也是必修项目之一，它为世界音乐统一于一谱提供了基础。

　　在中国简谱的发明者是李叔同。

　　简谱基础知识：

　　一般来说，所有音乐的构成有四个基本要素,而其中最重要的是“音的高低”和“音的长短”：

　　1 音的高低：任何一首曲子都是高低相间的音组成的，从钢琴上直观看就是越往左面的键盘音越低，越往右面的键盘音越高。

　　2 音的长短：除了音的高低外，还有一个重要的因素就是音的长短。音的高低和长短的标住决定了该首曲子有别于另外的曲子，因此成为构成音乐的最重要的基础元素。

　　3 音的力度：音乐的力度很容易理解，也叫强度。一首音乐作品总会有一些音符的力度比教强一些，有些地方弱一些。而力度的变化是音乐作品中表达情感的因素之一。

　　4 音质：也可以称音色。也就是发出音乐的乐器或人声。同样的旋律音高男生和女声唱就不一样的音色；小提琴和钢琴的音色就不一样。

　　上述四项构成了任一首乐曲的基础元素。应该说简谱基本可以将这些基础性元素正确标住。

　　音符：

　　在简谱中，记录音的高低和长短的符号，叫做音符。而用来表示这些音的高低的符号，是用七个阿拉伯数字作为标记，它们的写法是：

　　1 2 3 4 5 6 7 读法为:do re mi fa so la si（多 来 米 发 梭 拉 西）。

　　音符是和音高紧密相连的,没有一个不带音高的音符。

五线谱，所有音名的符干都是固定的吗？比如do，是否会出现在下加一间里、第一线上/第一间里？

问题中使用的概念太混乱了，难怪一下没有看懂你想问什么。

首先是，在五线谱里，固定音名的音符只在固定的位置，但是do re mi之类的是唱名，不是音名。唱名只在使用固定调时，位置是固定的，在首调唱名法中，位置就是随调高变化而变化的。

音名是用七个英文字母来表达的，这七个字母代表自然大音阶的七个自然音，即C D E F G A B。调名其实就是本调音阶中第一个音的音名，象上面说的字母顺序，就是C大调音阶的七个自然音的顺序，这里C音作为该顺序中的第一级音，所以这个调高上的自然大调称为C调。在C调中，C音唱作do，中央C就是五线谱高音谱表下加一线上的那个音符（高音谱表三间上的也是C音，唱名也叫C调do，只是高了八度而已）。如果是G调，则是G音唱作do，而这个do是在五线谱高音谱表下加三间的位置（高音谱表二线位置的是个高八度的G音）。但如果将这个音放在C调里，就唱作sol。同样，C调的do如果放在G调里，就唱作fa。但是它们的音名不会变，C音永远是C音，G音也永远是G音。在五线谱上，按音名来说，位置也不会变，C音永远在那几个位置。其他的音也一样。

其次，五线谱上的音符，由符头（倾斜的椭圆圆点）、符干（连在符头上的细竖线）和符尾（如小旗形状的曲线或是连接若干音符符干的横斜线）组成，而音符的位置，主要看符头相对于五线谱的位置，比如符头在一线上，就是这个音符在一线，如在两线之间，则是音符在间上。符干和符尾仅表达音符的时值，而与音高无关。

另外，符干朝向的问题是个记谱规范的问题，在单声部五线谱，凡符头在三线以下，则符干一律向上；若符头在三线以上，则符干向下。而单行双声部或多声部五线谱，则旋律声部的符干向上，伴奏或和声声部的符干向下。

五线谱的符号是do re mi fa sol la si?

五线谱的音符和do re mi fa sol la si是两码事！五线谱的音符有全音符、二分音符、四分音符、八分音符等，音名是以C、D、E、F、G、A、B等命名的基本音级。do re mi fa sol la si是音的唱名。五线谱中的任何一个音都可以唱作do，关于乐理的内容必须与实践联系起来，不是三言两语能够明白的，需要在五线谱上表示，有兴趣可以QQ联系20005627

五线谱记谱中，首调唱名法和固调唱名法有什么区别

一、定义：

1.首调唱名法：

是基于调式的唱法，它把大调式的主音（Ⅰ级音）唱做do，其它依次唱做re、mi、fa、sol、la、si，它把小调式的主音（Ⅰ级音）唱做la，其它依次唱做si、do、re、mi、fa、sol。

2.固定唱名法：

是一种把五线谱上的C、D、E、F、G、A、B和它们的变化音级相应地唱做Dol、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si的唱名法。

二、特点：

1.首调唱名法：

唱名和音名的对应关系是不固定的，唱名和琴上各音的对应关系也是不固定的，每一个音名，在不同的调里其唱名也随之不同。

2.固定唱名法：

在乐谱上，无论七个基本音级怎样地升、降变化，其唱名永远固定不变。

扩展资料

11世纪初意大利音乐教育家圭多(阿雷佐的)以《圣约翰赞美诗》中每一句第 1个音节作为六声音阶的阶名唱法，即ut、re、mi、fa、sol、la6个音。约1600年法国采用圭多的唱名法,增加了以“si”作为B的固定唱名。

1959年德国音乐学家R.米尼希发表了他的雅勒唱名法，受到欧洲诸国的重视。其自然音级的唱名为ja、le、mi、ni、ro、su、wa。宋代的工尺谱、俗字谱均采用固定唱名法记谱。现今保存的古代民间乐种西安鼓乐所用的乐谱是宋代俗字谱的继承与发展，亦属固定唱名法系统。

参考资料来源：百度百科-首调唱名法

参考资料来源：百度百科-固定唱名法